Vinte anos atrás, quando Thea Beasley pela primeira vez em seu apartamento na Geórgia, ela era uma jovem pintora à procura de um "grande estúdio para morar e faça arte. "Então, ela teve a chance de alugar um loft acessível de 3.500 pés quadrados no subúrbio de Atlanta. Marietta. Não importa que o inquilino anterior da unidade, o Conselho de Educação local, tenha dividido o local em escritórios antes de desocupar - na década de 1960. "O proprietário achou que eu era louca", lembra Beasley. "Mas a velha tinha charme, mesmo que eu tivesse que lutar para encontrá-lo."
Nessa foto: Beasley retirou camadas de tinta para revelar o gesso manchado de suas paredes. Um gabinete da década de 1930 - composto por 80 cubbies - abriga uma variedade de objetos naturais: conchas, ninhos, galhadas, penas. Um amigo desenhou a ilustração de carvão acima da cadeira de bambu vintage. A guarnição é pintada Garça-real-branca por Benjamin Moore.
Depois de arrancar todos os tetos caídos e divisórias frágeis, o artista ficou com cinco salas generosas - nenhuma das quais continha comodidades básicas como armário, banheira ou fogão. Ela viu possibilidades, no entanto, no que a maioria consideraria passivos. Irrestrito pelas convenções residenciais habituais, Beasley introduziu uma banheira de pés de garra e uma vara de roupas em um quarto - agora uma área de vestir incrivelmente espaçosa. Em outra, ela instalou bancadas e uma pia no canto, depois pendurou prateleiras abertas acima delas, criando uma cozinha que se combina perfeitamente com a área de estar e a biblioteca do outro lado.
Nessa foto: Beasley pegou as cadeiras de vime em uma venda de quintal e costurou a saia da pia de tecido com padrão de alfabeto. A cabeça do touro de madeira é africana. As paredes aqui, no quarto e no vestiário, são pintadas Cremoso por Sherwin-Williams.
Ideia brilhante: Algumas obras de arte emolduradas transformam as prateleiras abertas em uma exposição.
A única regra que Beasley se recusou a quebrar? Ela própria - sobre manter uma paleta suave. "Esse pano de fundo neutro me permitiu mergulhar no que interessasse aos meus olhos", explica ela.
Nessa foto:Aidan Gray cadeiras laterais, estofadas de algodão e estopa, complementam um sofá que Beasley encontrou no mercado de pulgas de Paris. Ela criou a mesa de café (pintada em Arco Gótico por Benjamin Moore) cortando uma mesa de fazenda no tamanho certo e pintando-a de cinza quente. Um banquinho de madeira de uma loja de brechós em Toronto eleva uma garça-caixa com sombra. O travesseiro mongol-lambhair é de West Elm, as almofadas tingidas por Kevin O'Brien.
Beasley encontrou charme em seu apartamento, descobrindo gesso colorido sob a pintura descascada: "Estava manchado e parecia um afresco ", diz Beasley, que preservou o que podia e lavou o resto das paredes em um ambiente limpo branco.
Nessa foto: O sofá de ferro da biblioteca, coberto com uma colcha de algodão antiga, tem mais de 100 anos. A luminária de pé de metal de meados do século veio de um estúdio de fotografia. A mesa de café é uma West Elm pechincha.
Ocasionalmente, Beasley interrompe o esquema de cores cremoso com toques de preto e cinza. "Esses tons mais escuros trazem atitude", diz ela. "Eles dão um salto alto ao branco e o fazem estourar". Mas não foi até ela espalhar tinta leitosa no chão que Beasley percebeu o verdadeiro poder da tonalidade: "Isso fez todo o lugar brilhar".
Nessa foto: Um candeeiro de tarefas da década de 1970 lança luz em um canto da biblioteca, onde Beasley fixa imagens inspiradoras em um quadro de cortiça de 5 'x 9'. Os bancos foram esculpidos por membros da tribo Senufo na África. Os pisos são pintados Ultra Pure White da Behr.
Pássaros taxidermiados - um papagaio dos anos 30 (esquerda) e um Galah australiano da era vitoriana - empoleirado entre caixas de armazenamento arrumadas.
Ideia brilhante: Beasley cobriu caixas de papelão - que contêm material de artesanato - em velhos mapas e jornais franceses.
Agora, também estilista, o pintor viaja pelo mundo em sessões de fotos para anúncios e catálogos de móveis, reunindo lembranças pelo caminho: banco de madeira rústico em Toronto, conchas do mar do Caribe e pilhas de lençóis franceses, que ela usa para estofados, cortinas e toalhas de mesa. "Eles são pesados, tecidos à mão e nunca também branco ", insiste Beasley. "Eu envolvi meu mundo inteiro neles!"
Nessa foto: Um pôster de 1978 Richard Avedon pontuações retrospectivas Antropologiacama de ferro forjado. Em ambos os lados, lâmpadas de cerâmica Arteriores sente-se em cima do espelho Aidan Gray mesinhas de cabeceira. A fronha estampada é de West Elm, e o edredon definido de Sopa em casa; Beasley costurou a manta de pêlo falso.
Ideia brilhante: Escondido ao pé de uma cama, é mais fácil acessar uma cesta grande do que um baú comum.
O casaco rasgado com estampa de oncinha de Beasley forneceu o estofamento para esta cadeira caprichosa, que acompanha uma mesa de ébano dos anos 20. Um toucado de penas africanas e uma foto em preto e branco de Paris criam uma mistura eclética.
Do outro lado da prateleira de roupas, Beasley instalou uma banheira de pés de garra recuperada e a pintou em Fumaça e espelhos por Benjamin Moore. Ela troca regularmente as fotos e desenhos, embora a forma do vestido de 1913 sempre esteja presente.
Quando os convidados chegam, é natural que a decoração eclética de Beasley os deixe intrigados. Se os objetos fazem com que os hóspedes conversem, eles também contam uma história - de uma mulher que veio sozinha com sua casa. "Todas essas coisas que encontramos são pedaços de nós mesmos", acrescenta ela. "Eu construí um futuro vasculhando o passado."
Nessa foto: Beasley trabalha em sua mesa de estúdio, que colocou em linho. No fundo, persianas pintadas, desenterradas em um mercado de pulgas, escondem um aparelho de ar condicionado.