A premissa por trás da mais recente série antológica de FX e Ryan Murphy, Feudo, é tão enganosamente simples que é difícil acreditar que isso ainda não foi feito. A cada temporada, Murphy e seus co-produtores se concentrarão em um feudo famoso e diferente - a cada temporada de American Crime Story aborda um crime da vida real - e já está claro que o primeiro conjunto de oito episódios, legendado Bette e Joan, será um ato muito difícil de seguir.
A rivalidade entre os ícones das telas de prata Bette Davis e Joan Crawford é lenda, uma batalha de décadas iniciada por ambos ressentimentos profissionais e pessoais e alimentados por uma indústria que amava nada além de ver suas mulheres se separarem. Grande parte de suas lutas se desenrolava como um tiro de vaivém nos tablóides, embora Crawford sempre fosse menos abertamente hostil que Davis.
Aqui está uma linha do tempo completa do que realmente aconteceu durante as disputas de quatro décadas de Davis e Crawford.
1933: A Origem
O divórcio de Joan ofusca o papel principal de Bette.
Crawford começou sua carreira na tela em uma idade mais jovem que Davis (Crawford fez sua primeira aparição na tela em 1925) e já era uma estrela estabelecida quando Davis se mudou para Hollywood em 1930. O primeiro incidente público de tensão entre os dois ocorreu em Crawford, ofuscando Davis, no que se tornaria um tema recorrente.
Em 1933, Davis alcançou um momento crucial em sua carreira ainda nascente - a comédia Ex-Senhora seria o primeiro a destacar o nome dela acima do título. Warner Bros. planejara uma elaborada campanha publicitária anunciando a nova fase do estrelato de Davis - até Crawford anunciar que estava se divorciando de seu primeiro marido, Douglas Fairbanks Jr., no mesmo dia. De acordo com biógrafo de celebridades David Bret, O jornal New York Times relegou o filme de Davis a um pequeno parágrafo na seção Review, enquanto dedicava várias páginas às notícias de Crawford, e outros papéis seguiram o exemplo. Ex-Senhora foi retirado dos cinemas depois de uma semana graças à fraca venda de ingressos, e a carne de Davis supostamente nasceu.
1935: O Homem
Joan se casa com o ator que Bette ama.
"Eu nunca a perdoei por isso, e nunca vou." Assim disse Davis em uma entrevista de 1987 com jornalista Michael Thorton, cinquenta e dois anos após o incidente decisivo em seu ódio vitalício a Crawford. Em 1935, Davis estrelou o drama Perigoso e se apaixonou por sua co-estrela Franchot Tone. "Eu me apaixonei por Franchot, profissionalmente e em particular", disse ela. "Tudo nele refletia sua elegância, desde seu nome até suas maneiras."
Infelizmente, Crawford chegou ao Tom primeiro, e o casal anunciava o noivado durante as filmagens de Perigoso. "Ele estava loucamente apaixonado por ela" Disse Davis. "Eles se encontravam todos os dias para o almoço... ele voltava ao set, o rosto coberto de batom. Ele ficou honrado por esta grande estrela estar apaixonada por ele. Fiquei com ciúmes, é claro. "Enquanto isso, Crawford é citado como dizendo esse tom ", pensou Bette ser uma boa atriz, mas ele nunca a considerou uma mulher". Não há sombra como a sombra de Hollywood antiga.
"Ela o tirou de mim", disse Davis a Thorton na entrevista de 1987. "Ela fez isso com frieza, deliberadamente e com total crueldade." Davis iria ganhar um Oscar por sua atuação em Perigoso-e, no entanto, Crawford ainda conseguira substituí-la.
1936: O vestido
Joan não se impressiona com a vitória no Oscar de Bette.
Naquela cerimônia do Oscar, Davis não imaginou que ela venceria, e usava um vestido azul-marinho (um traje antigo, na verdade) na cerimônia para desprezar Jack Warner, que a forçou participar para protestar contra a formação da Screen Actors Guild. Quando seu nome foi lido, a lenda diz que Tone se levantou e a abraçou, enquanto sua agora esposa Crawford se recusava a se mexer e a mantinha de volta a Davis. Depois que Tone a chamou por ser rude, Crawford supostamente se virou para Davis e disse, com escárnio, "Querida Bette! Que vestido adorável. "Apenas Imagine os GIFs se tudo isso cair hoje.
1943: A mudança
Joan tenta, sem sucesso, uma trégua.
Este foi o ano em que Crawford fez sua mudança para a Warner Bros. do estúdio rival MGM e exigiu o camarim ao lado de Davis, que estava na Warner Bros há uma década. Crawford teria enviado numerosos presentes e flores ao lado, numa tentativa de conquistar Davis - todos os quais foram devolvidos.
1945: Os papéis
Joan pega as sobras de Bette - e ganha o Oscar.
Crawford teve seu coração definido no papel-título no filme noir Mildred Pierce e conseguiu seu desejo quando Davis - a primeira escolha do estúdio - recusou. O diretor Michael Curtiz estava muito relutante em escalar Crawford, mas finalmente cedeu depois de ver seu teste de tela. Crawford ganhou seu primeiro e único Oscar (que ela aceitou em sua cama) por Mildred Pierce.
Dois anos depois, Crawford assumiu outro papel principal, originalmente destinado a Davis, no drama criminal. Possuído, e ganhar outra indicação ao Oscar por isso. Apesar de Davis linha frequentemente citada "Miss Crawford é uma estrela de cinema e eu sou atriz", ficou claro que a indústria viu um terreno mais comum entre eles do que Davis gostaria de admitir.
1950: O Rumor
Bette acha que Joan está apaixonada por ela - e pode estar certa.
Dadas as comparações, não é surpresa que alguns produtores tenham interesse em colocar Davis e Crawford na tela juntos. O drama das mulheres na prisão Enjaulado foi planejado pela Warner Bros. como um veículo conjunto Davis / Crawford, mas Davis supostamente se recusou a assinar em frente a Crawford, chamando o filme "um filme de dique". O que leva a outra ruga intrigante desse feudo ...
Crawford, que teve relacionamentos com homens e mulheres ao longo de sua vida, suspeitou-se que alguns tivessem uma curiosidade sexual sobre Davis. "Franchot não está interessado em Bette, mas eu não me importaria de dar uma cutucada nela se estivesse de bom humor", Crawford está citado como dizendo por seu amigo e confidente Jerry Asher. "Isso não seria engraçado?" Asher acrescenta que ele nunca tinha certeza se Crawford estava falando sério, mas sentiu que ela estava "atraída pela vitalidade e energia de Bette... Bette estava sempre convencida, devido ao seu ego, que Joan tinha tesão por ela e essa é uma razão pela qual ela sempre foi tão antagônica e a chamou de falsa ".
1952: O Roman à clave
Bette interpreta Joan na tela.
O drama romântico A estrela foi escrita pela amiga de longa data de Crawford Katherine Albert, supostamente como retaliação depois de uma briga. Davis foi escalada para o papel principal de uma atriz arruinada que se apega desesperadamente ao seu poder de estrela desaparecendo - uma representação de Crawford com um véu fino e pouco lisonjeiro. Davis presumivelmente não foi muito convincente para assinar.
1962: O Filme
Bette e Joan se unem - e brigam - em seu primeiro e único filme juntos.
Conforme representado em Feudo, foi Crawford quem convenceu Davis a assinar O que aconteceu com Baby Jane?, a história de horror psicológico sobre uma ex-atriz aleijada (Crawford) que é aterrorizada por sua irmã louca (Davis) em sua casa em Hollywood. Embora o filme tenha sido um sucesso inesperado nas bilheterias e, em certa medida, represente o retorno que ambos atrizes desesperadamente necessárias, tornou-se lembrado mais poderosamente como um documento público de sua vida real rivalidade.
Davis concordou em assinar Baby Jane sob duas condições: que ela interpreta o papel principal de Jane, e que o diretor do filme, Robert Aldrich, assegure para ela, ele não estava dormindo com Crawford: "Não era que eu me importasse com a vida privada dele ou a dela", Davis teria dito. "Eu não queria que ele a favorecesse com mais close-ups."
Foi no set de Baby Jane que os episódios mais lendários da disputa de Davis e Crawford ocorreram. Crawford estava no conselho de diretores da Pepsi na época (seu falecido marido, Alfred Steele, era um executivo da Pepsi), então Davis tinha uma máquina de Coca-Cola instalada em seu camarim apenas para incomodá-la. Em uma cena em que Jane venceu Blanche, personagem de Crawford, Crawford pediu um corpo em dobro porque não confiava em Davis para não machucá-la de verdade. Ela teria provado que estava certa durante um close-up em que um corpo duplo não poderia ser usado, onde Davis a atingiu cabeça dura - alguns relatos afirmam que é difícil o suficiente para exigir pontos, embora Davis tenha insistido que ela "mal tocou dela."
Crawford teve seu retorno durante as filmagens de outra cena, onde Jane arrasta Blanche da cama e do outro lado da sala. Sabendo que Davis tinha problemas nas costas, Crawford ficou o mais pesada possível - enchendo os bolsos com pedras, usando um cinto de levantamento de peso ou simplesmente tornando-se peso morto, dependendo de qual relatório você acredita - e deliberadamente arruinou várias tomadas, forçando Davis a arrastá-la várias vezes até que ela estivesse agonia.
1963: O Oscar
Bette recebe a indicação, mas Joan sobe ao palco.
Mesmo quando as filmagens terminaram Baby Jane, a tensão continuava fervendo, ajudada pela Academia, que optou por dar a Oscar um aceno de Oscar por sua performance - junto com o ator coadjuvante Victor Buono - enquanto olhava para Crawford.
Crawford não apenas fez campanha dura contra Davis, que era a favorita para o prêmio de Melhor Atriz daquele ano, como também fez arranjos para subir no palco a qualquer custo. Observando que vários dos indicados daquele ano não puderam comparecer à cerimônia, Crawford se ofereceu para receber o prêmio de Melhor Atriz em seu nome. E assim, quando o nome ausente de Anne Bancroft foi lido, Crawford foi aceitar o Oscar em seu nome enquanto Davis assistia em choque, e posou alegremente com o prêmio de Bancroft ao lado dos vencedores da noite nos bastidores.
1964: A Sequela
Joan deixa seu próximo projeto com Bette.
Na esperança de replicar o sucesso de O que aconteceu com Baby Jane?, Warner Bros. encomendou uma espécie de sequela espiritual chamada Silêncio... Silêncio, doce Charlotte. Foi baseado em um conto de Henry Farrell, que escreveu o romance que Baby Jane foi baseado e veria Davis e Crawford se reunirem na tela como um par diferente de mulheres presas em guerra psicológica, novamente dirigidas por Aldrich. Crawford desistiu depois de uma semana e meia de filmagens, alegando que estava doente - mas ela ainda estava cambaleando das indignidades de Baby Jane, e correu o risco de ser ofendido por Davis novamente.
Embora Aldrich tenha contratado um detetive particular para rastrear os movimentos de Crawford, ele não foi capaz de levá-la de volta ao set e, finalmente, a escolha foi reformular seu papel ou cancelar o filme por completo. Depois que várias atrizes recusaram, Olivia de Havilland foi finalmente contratada no lugar de Crawford.
1977: O Fim
Bette fica irritada após a morte de Joan.
Após a morte de Crawford em maio, Davis é frequentemente citado como disse o seguinte: "Você nunca deve dizer coisas ruins sobre os mortos, apenas dizer bom... Joan Crawford está morta. Bom. "Mas é quase impossível encontrar uma fonte real para essa infame queimadura doentia, então leve-a com uma pitada de sal.
1978: O Legado
Joan e Bette realmente tinham muito em comum - incluindo filhas ingratas.
Independentemente de Davis ter feito aquele elogio brutal e breve, ela acabaria se amolecendo em relação a Crawford, chegando a defender seu antigo inimigo após a publicação de Mommie Dearest, um livro de memórias condenatório da filha adotiva de Crawford, Christina, que registrou o abuso que sofreu nas mãos de sua mãe.
"Eu não era o maior fã de Miss Crawford" Davis reconheceu, "mas, pelo contrário, eu respeitei e ainda respeito o talento dela. O que ela não merecia era aquele livro detestável escrito por sua filha... Fazer algo assim com alguém que te salvou do orfanato, lares adotivos, quem sabe o quê. Se ela não gostasse da pessoa que escolheu ser mãe, ela cresceu e poderia escolher sua própria vida ".
Davis passou a admitir que "sentia muito por Joan Crawford, mas eu sabia que ela não apreciaria". minha pena, porque essa é a última coisa que ela gostaria, alguém se desculpando por ela, especialmente mim. Posso entender como a Srta. Crawford estava magoada. Bem, não, não posso. É como tentar imaginar como eu me sentiria se minha filha amada e maravilhosa, B.D., escrevesse um livro ruim sobre mim. Inimaginável."
Essa última parte logo se tornaria amargamente irônica, a um nível que pareceria pesado se você a escrevesse em um roteiro. Em 1985, B.D. Hyman seguiria os passos de Christina e publicaria um livro intitulado O guardião da minha mãe, em que ela descreveu Davis como um alcoólatra egoísta e emocionalmente abusivo. Pelo que vale, esse relato de Davis é muito mais contestado do que o relato de Crawford em Mommie Dearest, e a reação do público foi bastante solidária com Davis. O irmão adotivo de Hyman discordou tão fortemente da publicação do livro que ele a deserdou.
A partir de:Harper's BAZAAR US